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  現(xiàn)在回想起來，雖然得了國家獎，然而總覺得失于生硬，匠心雖巨匠氣亦隨附之。直到我找到了玻璃白這種營造空間的新語言。

 景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩數(shù)百年來，大師輩出。玻璃白的發(fā)明就是一例。這種為了在瓷器上達到宣紙效果用來打底的色料具有一種特別的性質(zhì)，就是半透明的堆積感和濕潤感，作為配料使用不影響其他色料的發(fā)色反而達到某種暈染的宣紙效果。后來更有天才的藝人以此作為雪景的主要色料。效果非任何宣紙上的國畫可比擬，甚至油畫也望其項背。

 我的玻璃白不是打底，也不作配料，更不模擬積雪。我把他穿插或潑灑在在高溫色釉和粉彩顏料所構(gòu)建的空間骨骼中，不但形成空間的層次和色塊的棱角，最重要的是賦予形象以生命特征，黏糊糊的，展延的，流動的，甚至飛濺的。

 這件盤子所營造的視覺空間恰似一個將孵化的雞蛋，所有的結(jié)構(gòu)和邏輯都內(nèi)化在一個圓形的空間中，卻并非一個被揉搓攥緊的紙團。為什么呢，因為玻璃白就像血液和汁液一樣賦予了他生命的體征。一個飽含汁液的生命體就此誕生了。